李鐸（中國書協顧問、解放軍書法創作院院長）：蔣金明先生書法勇猛精進、功力深厚，是當代書法家的優秀代表。他起點高、路子正、眼界寬、功力深、筆不俗。不隨波逐流，不為世風所動，耐得住寂寞、持之以恆，他在深入學習傳統的同時，充分張揚自己的個性，逐漸形成了自己的書風。
陳洪武（中國書協黨組書記兼秘書長）：蔣金明先生生活工作閱歷豐富，作品立意高遠博大，透過他的藝術風格，讓人非常敬佩。
蔣金明先生堅守宋人的風格，吸納魏晉書法的特質，以至於形成自己特有的一種審美追求。他的硬朗灑脫，他的涓涓到來，都充滿著一種審美特質。而且最為可貴的是他在當今的時風面前，能夠堅守自己的藝術追求，能沉得下去。他所擁有的精神狀態，正是我們所要呼喚的，要像他這樣，儘量地蕩去浮躁，沉澱自己的藝術。
劉洪彪（中國書協理事、草書專業委員會副主任）：我關注蔣金明先生一、二十年了，他在全國、全軍的書法展覽中都有優異的表現，只是他不像有的人那麼愛張揚，更不忽悠。
蔣金明把自己的本職工作做得那麼好，還獲過書法藝術國家最高獎—蘭亭獎。我覺得文化藝術與他的本職工作相輔相成，把書法搞好了、文化修養積澱了，個人的修養也就不斷地加深，這樣對本職工作也會有較大的幫助，這是他工作和愛好都取得高成就的重要原因。
張坤山（中國書協理事會、海軍美術書法創作院副院長）：蔣金明先生工作在部隊很重要的位置上，能夠在極其繁忙的情況下，把字寫到這個程度實在是太難得了，他的作品很有深度，有唐宋的氣息，並把它們融會下來形成自己的風格。在筆墨的運用上，我感覺也是有新的思考和新的探索，文人氣息也比較明顯，非常好。
蔣金明先生書風很有個性，很獨立，是對當前書壇的一個調劑和補充，並且我想他很有可能代表著書壇將來的風格取向，他的探索可能會具有深遠意義。
邱振中（中央美院教授、中國書協學術專業委員會副主任）：平時雖然交流的機會不是很多，但是今天看了蔣金明先生作品給我感動不少。蔣金明先生的作品有兩種，一種是行書，一種是草書，分得很清楚，行書的基礎主要來自於米芾，對米芾的理解有深度，對其用筆動作還有整個作品的氛圍有感悟。左邊的筆劃接到右邊的筆劃有時提按太過了點，米芾很多地方是壓在紙上不提，壓下去擠著寫，那個線條完全不一樣，如果改了這一點，我想金明先生對米芾的把握還會更深一個層次。
施恩波（遼寧省書協副主席）：金明先生做事一直比較平和，做人厚道，做學問也很深刻。很多年前，蔣金明亦步亦趨地從傳統的路上走過來，他對宋人的東西理解把握比較深入。我覺得金明先生對米芾的理解確實未停留在表面的點畫結構上，而是跳出了這個層面，
又從宋人走到了唐人的中間，如張旭、懷素等，這中間經過了近二十年的學術沉澱，感到震撼，讓我敬佩。也讓大家感受到了學書就是要堅守自我，就是要在回歸傳統中走出一條自己的路。
馬嘯（中國國家畫院培訓中心主任）：這是我在國家畫院工作這麼多年來，看到書法展中最好的一個，屬於水準最整齊，最值得看的一個展覽。這個展覽很專業。蔣金明先生功力非常深厚。在當下來看，實在是很不容易的。最能感動我的一點，就是可以很平心靜氣地來看整個作品，這是很不容易的。因為現在很多的展覽你看了之後，有的憋著氣，有的看了以後大喘氣。但像金明先生這樣的展覽你只要有時間，就可以從第一幅作品看到最後一幅作品。
我們還可以從這個展覽中得到一個還原的機會，會讓我們明白如果做一個展覽應該是怎樣去做，有這樣一個鏡子，使我們可以照見自己。
有一些薄的東西會很漂亮，會在你的眼前招搖，因為有一種紛飛舞動的效果，厚的東西舞動不起來，但蔣金明先生把晉人的韻味融入筆底，線條很有厚度，厚的東西看不出漂亮來，不漂亮的東西才叫厚度。所以他的筆有這樣的力量，很沉靜的力量，這種東西是真正能打動我的地方。
蔣金明先生主要以草書為主，但他筆下的草書也不是現在經常能看到的濫俗的所謂二王或者晉唐，他融入了很多元素，即使是在寫晉唐也融入了很多很沉靜的東西。把一個飛動的東西從靜的角度表現出來是很不容易的。當然草書裏不是說不能有飛揚的東西，但是飛揚不能做得很過，這是金明先生做得很好的一個地方。他的書法吸收了很多漢魏和民間書法的東西，他是從拙的方面入手來表現自己的。從他的作品中我們可以看出，一些精緻的東西需要通過樸素的東西來增加自己的內涵，一味地精緻有時候會變得貧乏，變得虛弱。現在處於一個書風唯美的時代，有這麼樸素的藝術呈現給我們，確實是一個很好的啟示。
李雙陽（中國書協培訓中心教授）：金明兄與我是同裏，但他很早就飛離了家鄉。我們相識後，其中有十年未見面，然見面後全無陌生之感，只因彼此一直都在關注著。他在空軍的職位與書法的提高是一樣的。金明兄在首屆「蘭亭獎」中，是以一手精緻漂亮的米字而捧杯。後來幾年，我看到金明兄的書風一直在變，幾年不見，他的「米」已經變成「爆米花」了。他在思辨，他不滿足於獲獎後的書寫，沒有沉醉在獎項的光環之中，更沒有迷失在青島的海岸線上。金明兄是睿智的，他不會迷路，能把飛機開上天的，都是聰明人幹的事，又能把字寫好這就是屬於大智慧了。他現在的書寫狀態是真正的打開了，他說：不展開翅膀是飛不遠的。它的筆下不再是簡單的精緻，而是在筆法的轉換中，體會墨線與翰逸神飛的精彩。完美是需要去慢慢完善的，更何況真正的完美永遠只是相對的。在金明的四維空間裏，只有飛行的目的與方向是一致的，方能到達筆墨世界夢想的彼岸。
任東方（中國書協會員）：
金明兄確實很少向世人展示自己在書法上的天份和深度。儘管在九十年代中期，他的作品已多次入選全國展，並在第七屆全國中青展上獲獎提名，但他的朋友圈子、他的首長戰友們，以及書法界仍然很少有人知道他在書法上的成績。即便到了2002年，他的作品在首屆中國書法蘭亭獎上獲得創作獎，他也沒有順勢擴大自己的影響，沒有用手機短信告訴自己的朋友們，沒有請客吃飯，沒有在報紙上造勢。他還是一頭紮進雲端，駕駛飛機在訓練，在戰鬥。
大連是東北書壇的重鎮，九十年代初期，那裏出現了以倫傑賢先生為代表的一批年富力強的書家群。他們影響了遼寧甚至全國書壇的風格取向，即是以二王手劄以及書譜為代表的帖學書風的盛行。受此影響，金明兄在二王書風以及宋人之間來回穿梭，交替吸納，這樣的路子最少不會讓你偏離正統，不會讓你對傳統淺嘗輒止。而金明兄的聰明之處是在晉人和蘇、米之間找到一個支點，保持韻味和意象的平衡。這樣的糅合是自然的可行的，會讓筆墨趣味不會淪陷於某一家一帖的符號化和局限。正是這樣的風格探索在首屆蘭亭獎上得到了沈鵬、聶成文、段成桂、韓天衡等專家的極大讚譽。
無論金明兄的武略多麼突出，但他作為傳統文人的本性始終是遮蔽不掉的。無論工作於何方，他會安頓好一個雅致的小房間，可以素顏無飾，可以無什長物，可以無高朋好酒，但不可無案幾筆墨，不可無詩茶花草，不可無恬靜閒適。他是想在緊張縱橫之後放逸一番情緒，在浮沉顛簸之後營構一份安撫，在是非曲直之後觀照一下內心。他常在燈下窗前，焚香品茗，沐手聽樂，唐服布鞋，讀線裝書，研上好墨，臨高古字。
高人的定力不是在靜中求靜，禪也不一定在打坐中得。金明兄深諳此理，所以在那一段最為顛沛忙碌的生活中，金明兄依然保持著內心的寧靜，大量臨帖讀書，並從行書之後深涉大草和篆隸，而且有意回避了今人最為流行的大草取法張旭懷素一脈，他是把王字的小草盡行放大，變露為藏，變快為慢，變表現為含蓄。這樣的書寫既是其獨立人格的體現，又是其才華豐溢的流露。在藝術探索達到一定的高度後，金明兄依然保持著這份精進、自否、脫繭，又是何等的不易。
陳克年（中國書法家協會會員，中華詩詞學會會員，江蘇省文藝評論家協會會員）：
白雲金明，籍貫沭陽；幼承庭訓，詩書傳揚；
弱冠從軍，意志鏗鏘；馳騁玉宇，點兵沙場；
丹誠報國，正氣堂堂；閑弄筆翰，硯田生香；
書通八法，柔中寓剛；指揮如意，韻追晉唐；
擔風嘯月，情滿吟囊；倚馬拈韻，恣意汪洋；
偶涉繪事，清逸蒼茫；虛懷直節，蘭吐馨芳；
深心有寄，自寫肝腸；豁然天命，大有文章。